С 1 декабря на экраны вышел фильм о Высоцком. Он сопровождается широкой рекламой в СМИ и особенно на TV. Судя по откликам, подавляющему большинству зрителей фильм понравился, особенно сам образ певца. Вчера я посмотрел фильм, но пока не хочу высказывать своего мнения, а узнать мнение тех, кто тоже посмотрел эту картину

А кто в главной роли так и не раскрыли? Вроде, по слухам играет Безруков и эпизодами Вдовиченков.

Вдовиченкова нет в списке - http://www.imdb.com/title/tt2116974/ .

Я знаю. Авторы вообще скрывают, кто главную роль исполнял. Так что его могли намеренно не включить.

"Сенсации" на неизвестности исполнителя главное роли - это для жёлтой прессы. В каталоги включается полная информация. Там подобные шутки неуместны.

То есто точно известно, кто в главной роли?

Я так понимаю: никто пока этот фильм не видел

Классный фильм для тех, кто знает и любит творчество Высоцкого. Я смотрел с удовольствием! А на людей, которые узнали о Владимире Семеновиче с появлением данной картины, фильм произвел неоднозначное впечатление…

Фильм хороший, он даже не о Высоцком, а о внутренней свободе

Цитата: makcum1982

Фильм хороший, он даже не о Высоцком, а о внутренней свободе

Да, что касается самого Высоцкого, то его внутренняя свобода показана очень достоверно. Он и похож, и хорошо сыгран, но фильм, по-моему, больше о интригах вокруг таланта, о внутреннем одиночестве В.С. и борьбе за справедливость, казалось бы в безнадежном положении. И все мне кажется главная роль в фильме отведена кэгэбисту, который "пас" Высоцкого. У него и роль более значительная,и хорошо сыгранная, и очень интересная.

Фильм в целом неплох, но зря, по-моему, сделали акцент на похожесть, на "маске" актера. Светло-серые глаза Безрукова как "уши торчат". Упор надо было делать на харизматичность личности, как в сцене общения с кгбэшником.
Какие моменты запомнились и понравились:
- сцена с Анадырем;
- персонаж тов. Исмаилов- "Саахов"
- про 8 минут и 3 минуты.

Посмотрел фильм. Сыграл Безруков хорошо, сходство с Высоцким (во всяком случае с таким каким я его себе представлял) поразительное. И не только благодаря гриму и компьютерным технологиям, но и по внутреннему содержанию. Не согласен, что главная роль в фильме отведена гебисту. Лично у меня всё внимание было приковано к Высоцкому. Всё остальное было второстепенным. Трагедия этого человека по фильму мне видится в том, что он как инопланетянин среди землян, совершенно одинок. Он прекрасно понимал, что умирает и от этого понимания становится жутко и зрителям. Главный лейтмотив фильма это на мой взгляд пронзительная жалость к нему, не в том смысле, что он жалок, а жалость от того что он уходит от нас иничего нельзя сделать.

Цитата: Tony

Лично у меня всё внимание было приковано к Высоцкому. Всё остальное было второстепенным. Трагедия этого человека по фильму мне видится в том, что он как инопланетянин среди землян, совершенно одинок. Он прекрасно понимал, что умирает и от этого понимания становится жутко и зрителям. Главный лейтмотив фильма это на мой взгляд пронзительная жалость к нему, не в том смысле, что он жалок, а жалость от того что он уходит от нас иничего нельзя сделать.

Лично я с этим Вашим мнением согласен. И все же гебист и сыграл здорово, и роль его заметна, и именно в последнем диалоге с ним Высоцкинй выглядел очень убедительно. Да и сам гэбист показал себя с неожиданной стороны. Я бы хотел увидеть Высоцкого не только подавленного, но и не теряющего оптимизма. Я просто не верю, что за последний год он никогда не улыбался, не шутил и не написал не одной веселой песни. Почему все показано в одном миноре?

И гебист сыграл хорошо, да и другие актеры (врач, продюсер) мне тоже понравились. Наверняка в последний год жизни у Высоцкого были и светлые периоды. Но авторы фильма посчитали нужным снять фильм именно так. Видимо ставилась цель дать зрителю почувствовать боль расстования. Если это так, то мне кажется их задумка удалась.

Мне кажется, что боль расставания прозвучала бы еще сильнее, если бы зритель увидел, хотя бы в одном эпизоде, прежнего искрометного, жизнерадостного Высоцкого, которым он был, может быть, и недолго, в этот последний год жизни. Достаточно сказать, что до последнего дня он играл сложнейшую роль Гамлета, т.е. оставался перед зрителем все тем же мощным актером. А в этом фильме показано только единственная борьба его с недугом - это наркотики. Я не придерживаюсь полностью мнения одного критика, который заметил, что красной нитью в фильме отмечен его талант и употребление наркотиков. Фильм гораздо многограннее, но слишком минорен.

http://www.utro.ru/articles/2011/11/30/1013832.shtml

Высоцкого сыграла свита

30 ноября, 05:12 | Игорь КАМИРОВ

"Высоцкий. Спасибо что живой" Россия, 2011
Режиссер: Петр Буслов
В ролях: Владимир Высоцкий, Сергей Безруков, Андрей Панин, Иван Ургант, Максим Леонидов, Оксана Акиньшина, Андрей Смоляков, Дмитрий Астрахан, Владимир Ильин
Пять дней гастролей Высоцкого в Узбекистане в июле 1979-го и клиническая смерть ровно за год до ухода из жизни потребовали пять лет работы компании "Дирекция кино", основанной продюсерами Первого канала Константином Эрнстом и Анатолием Максимовым. На сегодня это самый амбициозный и масштабный проект создателей мегапопулярных телесериалов и главных отечественных блокба$теров, поскольку компьютерных эффектов на единицу экранного времени в новом фильме больше, чем в "Парке Юрского периода".
Задолго до выхода ленты вокруг нее начали бродить слухи, связанные с исполнителем главной роли. Премьера показала, что пиар-ход оказался не таким уж банальным трюком – в титрах действительно указан Высоцкий в роли Высоцкого, поскольку точно идентифицировать актера нам так и не удастся, он результат синтеза компьютерной графики, грима и звуковых спецэффектов.
Даже точно зная, что главного героя играет Сергей Безруков, зритель не сможет разглядеть никакого подвоха, и это, на мой взгляд – единственное неоспоримое достижение фильма. Во всех кадрах, где мы видим героя, не устаешь удивляться портретному сходству с прототипом, как говорится, до степени смешения.
Что до остальных достоинств картины, то они весьма спорны. С одной стороны, это фильм не о выдающемся барде, а о его гнусном окружении, подсадившем некогда "простого" алкоголика на иглу, чтобы делать огромные бабки на его "левых" концертах. Весьма разумно было снимать не банальный байопик о знаменитости, а почти детективную историю о свите короля. Ведь она-то, как известно, знает всю подноготную. Так что к основному заходу сценария придраться трудно. Для меня весьма пугающим было бы чисто биографическое кино о Высоцком, ведь у любого, кто вырос на его песнях, в голове уже снят собственный фильм.
С другой стороны, в этих нескольких днях жесточайшей наркотической абстиненции, столь подробно расписанной на экране, почти ничего не осталось от небывалой харизмы самого любимого артиста в стране.
Впрочем, кинематограф любит истории смерти кумиров, о любом рано ушедшем символе поколения на Западе сняты неплохие ленты, так что желание восполнить пробелы в отечественном кино вполне объяснимо. Факт гибели артиста от передозировки уже сам по себе обостряет сюжет, но конкретно то, о чем сын поэта Никита написал сценарий, вызывает у меня слишком много вопросов.
С одной стороны, я понимаю, что так и было: Высоцкий под конец жизни был законченным наркоманом, и перед нами реальная история его гибели. С другой, в упор не вижу никаких признаков достоверности именно этого эпизода в деталях повествования. С третьей стороны – зачем, спрашивается, рисовать удивительный компьютерный клон артиста и воссоздавать с нуля его "Мерседес", а рядом ставить совершенно немыслимых для того времени персонажей. Правда, так густо перемешанная с вымыслом, вызывает у людей, живших в советское время, когнитивный диссонанс.
Ну не мог в 1970-х полковник КГБ носить современную прическу а-ля Брюс Уиллис: менты на улице любого бритого налысо тормозили, а секретным сотрудникам полагалось быть незаметными. А между тем это второй главный герой.
Зачем на друзей – Леонидова и Урганта – нацепили идиотские парики, делающие из них клоунов?
Елки-палки, да к концу жизни популярность Владимира Семеновича была столь велика, что его нельзя было не узнать на улице или в самолете даже наряженным в халат и тюбетейку. Представьте себе, не знаю, Аллу Пугачеву, гуляющую по базару...
Вряд ли бы даже очень красивую девушку-блондинку пустили в 1979-м в транспортный военный (!) самолет. К тому же с сумкой, набитой доверху ампулами с морфием. Да и откуда ему (военному борту) взяться на гражданском аэродроме? И вообще – всего 30 лет прошло, а уже никто не помнит элементарного сленга тех лет, говорят герои на совершенно нехарактерном для их среды нашем современном новоязе.
И как же переигрывает всю дорогу вроде бы неплохой актер Андрей Панин в роли личного врача погибающего барда. Это же постараться надо – так выбиваться из общего актерского ансамбля!
Собственно, фильм-то вовсе не о Владимире Семеновиче, а о нескольких его друзьях и одной любовнице, которую неплохо сыграла Оксана Акиньшина, во всяком случае, не сильно кривляясь. То, что с ее реальным прототипом (девушка, говорят, была жуткой стервой) удалось договориться о правах на историю, – большая победа продюсеров, так как речь шла об имевшем место криминальном эпизоде.
Кстати, именно в этом кроется определенная, причем весьма продуманная, стратегия. Личность, овеянную такими легендами и столь почитаемую, как Высоцкий, очень трудно "сыграть" в принципе, это авторы хорошо понимали.
У протагониста довольно маленькая роль, да и ведет он себя странно – если не на сцене, то, в основном, угрюмо молчит. Мы наблюдаем за развитием отношений внутри компании его врагов и прихлебателей – это по большей части искупает сюжетную невнятицу и неправдоподобность, поскольку обнажает привычную человеческую мелочность, тупость и скудоумие, дает пищу для драматургии.
Так вот: сияние, буквально исходящее от умирающего Высоцкого (многим, кто не жил в СССР, это трудно оценить), столь очевидно его окружению, что ребята просветляются и под навернувшиеся у зрителя слезы из иуд превращаются в ангелов.
По сути, авторы признаются, что им не под силу описывать нрав великого человека, они задались иными вопросами: как наглядно дать современной молодежи понять, что наркотики разрушат личность и доведут до могилы даже Глеба Жеглова.
Всю дорогу меня не покидало двойственное чувство. Первые полчаса восхищаешься качеством спецэффектов, остальное время сидишь и не понимаешь, почему надо было приглашать, скажем, именно Петра Буслова ("Бумер 1, 2"), если вся режиссура полностью подчинена воле продюсеров.
Это коммерческий продукт, законно претендующий на роль лидера проката (среди российских лент в этом сезоне), с очень точно рассчитанным зрительским потенциалом, с хорошим бюджетом, с выверенными кинематографическими ходами, с невероятной рекламой, с игрой на ностальгических позывах публики. Но какое отношение все это имеет к тому наследию, которое осталось от самого популярного в народе певца? Ничего, кроме желания заработать на костях знаменитости, в голову не приходит. А это, по большому счету, авторов не красит.